愛上客家：《幸福音樂家 孟德爾頌---A大調第四號交響曲【義大利】》
2014/10/18 · 2014年10月18日 08:00~09:00 · 來賓 國王銅管五重奏 團長-- 葉品宏
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《幸福音樂家 孟德爾頌---A大調第四號交響曲【義大利】》
德國猶太裔作曲家孟德爾頌(Felix Mendelssohn, 1809~1847)，自小即顯露音樂創作的天份，可以說是和奧地利作曲家莫札特(Wolfgang Amadeus Mozart, 1756~1791) 一樣，是音樂史上最著名的兩位天才。
但是，孟德爾頌卻比莫札特要幸運許多，因為，他的父親是一位富域的銀行家，所以不必像莫札特，從小就必需為了分擔家計，拼命似地寫曲貼補家用，並且巡迴旅行表演。
孟德爾頌的一生陸續寫了十二首交響 曲，除了「第一號交響曲(Symphony No.1 in E minor,Op.11)」之外，其他四首都附有標題，現在的曲目順序，則是依照出版先後，而不是作曲家譜寫的時間先後所訂定。
因此，如果依照孟德爾頌原始的創作時間，順序應該是第五號交響曲「宗教改革」(Symphony No.5 in D minor, Op.107 'Reformation')、第四號交響曲「義大利」 (Symphony No.4 in A major, Op.90 'Italienische')、第二號交響曲「頌歌」 (Symphony No.2 in B major, Op.52 'Lobgesang')以及第三號交響曲「蘇格蘭」 (Symphony No.3 in A minor, Op.56 'Schottische')。
另外，從孟德爾頌的作品中，不難發現他是一個酷愛旅行的人，也因為他天生開朗的個性，讓他在各個國家都結識了不少好友。在他短促的人生中，就前往英國多達十餘次，並且和倫敦當地的樂 友協會，維持著良好的關係。
除了遊覽各國風光之外，孟德爾頌一樣會為了旅行而創作，例如，在孟德爾頌的作品中，最常被演奏的兩首交響曲：第三號交響曲「蘇格蘭」與第四號交響曲「義大利」，都可以說是「遊記式」的音樂，但是這兩首作 品，並不完全在描繪風光，而是將他在義大利、蘇格蘭兩地旅遊時的感受，以音符 記載下來，這也是十九世紀前期「浪漫樂派」作曲家典型的作風。
「第四號交響曲」的創作靈感，是孟德爾頌在西元1830年到1831年之間，旅居義大利期間而產生的。
當時的他親眼見識了羅馬狂歡節興高采烈的節慶氣氛，進而引起了創作的動機。最後，孟德爾頌將這首作品交由「倫敦樂友協會(London Philharmonic Society)」演出，以酬謝他們之間長期愉快的合作關係。
有趣的是，義大利人卻不認同這首曲子的「價值」，因為這是德國人眼中的義大利」，聽起來一點也不「義 大利」，所已只是一首交響曲，與義大利無關！
當然，這些反應，也和十八世紀以 來，德國和義大利在歐洲的音樂勢力競爭有關！ 樂器編制 弦樂聲部：弦樂五部(小提琴2、中提琴、大提琴和低音大提琴) 木管聲部：長笛2、雙簧管2、單簧管2、低音管2 銅管聲部：法國號2、小號3、長號3 打擊聲部：定音鼓
樂曲架構
第一樂章 活潑的快板 Allegro vivace 孟德爾頌以正統的古典四個樂章架構此曲。
第一樂章開始的主題旋律，即充滿著優 雅高貴的抒情性，不僅如此，音樂中生氣蓬勃的明朗氣息，則表現了典型的孟德爾 頌風格。孟德爾頌以舞曲風的主題，詮釋了一開始的快板樂章，直接表現他對南歐 風光的感受，令人有著如沐浴在春風中的氣氛。
第二樂章 行板 Andante con moto 此曲的第二樂章，常被人稱為是「朝聖者的行進」。
據說，孟德爾頌譜在羅馬參與教皇葛利果十六世莊嚴的加冕典禮之後，被神聖的宗教儀式所感動，而引發孟德爾 頌譜寫此樂章的靈感。
第二樂章的主題是由木管和弦樂所交織成的旋律，表現宛如 祈禱般的恬靜與虔誠。
第三樂章 中板 Con moto moderato
孟德爾頌的作品中，經常讓人感受到樂觀明朗的特質，歌頌著生命的光明與人間的美好。
這樣的特色，一直到了第三樂章仍繼續發酵，然而，孟德爾頌卻不採用古典時期交響曲當中常用的小步舞曲，而是以一種近似德國民間舞曲的基調，發展成極為自由的詼諧風樂曲。
第四樂章 急板 Saltarello: Presto
「義大利」交響曲的最終樂章，是以來自於義大利羅馬的索塔列拉舞曲(Saltarello) 為基礎，展開激烈而歡娛的急板樂章。
隨後，孟德爾頌更以義大利另外一種著名的塔朗泰拉舞曲，描繪他在羅馬時親身經歷過的狂歡節氣氛，十分地歡娛而熱烈，也為這首作品做了極有力的終結。
在孟德爾頌的作品中，我們聽不到像貝多芬 (Ludwig van Beethoven, 1770~1827)音樂中，充滿了與命運掙扎、搏鬥的痕跡，或 者是類似舒伯特(Franz Schubert, 1797~1828)對這個世間，充滿了熱情的渴望與失 落。像他這樣一生順遂的作曲家，自然很輕易地就擁有了一般人難得的一切，所以在欣賞他的作品時，自然可以感受到音樂中，流露出樂天開朗的特質，以及抒情幽雅的曲風。
播出曲目：
孟德爾頌---A大調第四號交響曲【義大利】
但是，孟德爾頌卻比莫札特要幸運許多，因為，他的父親是一位富域的銀行家，所以不必像莫札特，從小就必需為了分擔家計，拼命似地寫曲貼補家用，並且巡迴旅行表演。
孟德爾頌的一生陸續寫了十二首交響 曲，除了「第一號交響曲(Symphony No.1 in E minor,Op.11)」之外，其他四首都附有標題，現在的曲目順序，則是依照出版先後，而不是作曲家譜寫的時間先後所訂定。
因此，如果依照孟德爾頌原始的創作時間，順序應該是第五號交響曲「宗教改革」(Symphony No.5 in D minor, Op.107 'Reformation')、第四號交響曲「義大利」 (Symphony No.4 in A major, Op.90 'Italienische')、第二號交響曲「頌歌」 (Symphony No.2 in B major, Op.52 'Lobgesang')以及第三號交響曲「蘇格蘭」 (Symphony No.3 in A minor, Op.56 'Schottische')。
另外，從孟德爾頌的作品中，不難發現他是一個酷愛旅行的人，也因為他天生開朗的個性，讓他在各個國家都結識了不少好友。在他短促的人生中，就前往英國多達十餘次，並且和倫敦當地的樂 友協會，維持著良好的關係。
除了遊覽各國風光之外，孟德爾頌一樣會為了旅行而創作，例如，在孟德爾頌的作品中，最常被演奏的兩首交響曲：第三號交響曲「蘇格蘭」與第四號交響曲「義大利」，都可以說是「遊記式」的音樂，但是這兩首作 品，並不完全在描繪風光，而是將他在義大利、蘇格蘭兩地旅遊時的感受，以音符 記載下來，這也是十九世紀前期「浪漫樂派」作曲家典型的作風。
「第四號交響曲」的創作靈感，是孟德爾頌在西元1830年到1831年之間，旅居義大利期間而產生的。
當時的他親眼見識了羅馬狂歡節興高采烈的節慶氣氛，進而引起了創作的動機。最後，孟德爾頌將這首作品交由「倫敦樂友協會(London Philharmonic Society)」演出，以酬謝他們之間長期愉快的合作關係。
有趣的是，義大利人卻不認同這首曲子的「價值」，因為這是德國人眼中的義大利」，聽起來一點也不「義 大利」，所已只是一首交響曲，與義大利無關！
當然，這些反應，也和十八世紀以 來，德國和義大利在歐洲的音樂勢力競爭有關！ 樂器編制 弦樂聲部：弦樂五部(小提琴2、中提琴、大提琴和低音大提琴) 木管聲部：長笛2、雙簧管2、單簧管2、低音管2 銅管聲部：法國號2、小號3、長號3 打擊聲部：定音鼓
樂曲架構
第一樂章 活潑的快板 Allegro vivace 孟德爾頌以正統的古典四個樂章架構此曲。
第一樂章開始的主題旋律，即充滿著優 雅高貴的抒情性，不僅如此，音樂中生氣蓬勃的明朗氣息，則表現了典型的孟德爾 頌風格。孟德爾頌以舞曲風的主題，詮釋了一開始的快板樂章，直接表現他對南歐 風光的感受，令人有著如沐浴在春風中的氣氛。
第二樂章 行板 Andante con moto 此曲的第二樂章，常被人稱為是「朝聖者的行進」。
據說，孟德爾頌譜在羅馬參與教皇葛利果十六世莊嚴的加冕典禮之後，被神聖的宗教儀式所感動，而引發孟德爾 頌譜寫此樂章的靈感。
第二樂章的主題是由木管和弦樂所交織成的旋律，表現宛如 祈禱般的恬靜與虔誠。
第三樂章 中板 Con moto moderato
孟德爾頌的作品中，經常讓人感受到樂觀明朗的特質，歌頌著生命的光明與人間的美好。
這樣的特色，一直到了第三樂章仍繼續發酵，然而，孟德爾頌卻不採用古典時期交響曲當中常用的小步舞曲，而是以一種近似德國民間舞曲的基調，發展成極為自由的詼諧風樂曲。
第四樂章 急板 Saltarello: Presto
「義大利」交響曲的最終樂章，是以來自於義大利羅馬的索塔列拉舞曲(Saltarello) 為基礎，展開激烈而歡娛的急板樂章。
隨後，孟德爾頌更以義大利另外一種著名的塔朗泰拉舞曲，描繪他在羅馬時親身經歷過的狂歡節氣氛，十分地歡娛而熱烈，也為這首作品做了極有力的終結。
在孟德爾頌的作品中，我們聽不到像貝多芬 (Ludwig van Beethoven, 1770~1827)音樂中，充滿了與命運掙扎、搏鬥的痕跡，或 者是類似舒伯特(Franz Schubert, 1797~1828)對這個世間，充滿了熱情的渴望與失 落。像他這樣一生順遂的作曲家，自然很輕易地就擁有了一般人難得的一切，所以在欣賞他的作品時，自然可以感受到音樂中，流露出樂天開朗的特質，以及抒情幽雅的曲風。
播出曲目：
孟德爾頌---A大調第四號交響曲【義大利】